Febrero 13 de 2014
La dinámica de la clase fue sencilla y buscaba evidenciar el conocimiento adquirido en las tres lecturas. Es por ello, que el quiz sería un crucigrama para resolver en parejas, dónde el objetivo era completar las casillas con las pistas que se daban. En mi caso, no terminamos de llenar todas las casillas, lo que fue producto de una mala nota.
Después de ello, se establece el trabajo para la siguiente clase, dónde se debe resolver el taller 1 que se encuentra en el blog de la materia investigación cualitativa.
Taller 1
1. Identifique las líneas y grupos de investigación,
explorando las características y aproximaciones a la investigación cualitativa
(qué se deduce de la proyección, de las líneas y de los grupos)
Los grupos de
investigación del departamento de Diseño Industrial de la Pontificia
Universidad Javeriana se dividen en tres grandes grupos, dónde se evidencia la
producción del conocimiento en Diseño Industrial y producción derivada de la
investigación. A partir de ello, se encuentra:
1. Grupo de Investigación, Diseño e Innovación
Este grupo comenzó
en el 2003 y se encuentra vinculado a la organización Colciencias, dónde es
clasificado en la categoría D. Su enfoque principal es conocer y resolver
problemas de Diseño e Innovación, logrando potencializar el factor de
innovación a nivel regional o local en ámbitos gubernamentales, empresariales e
industriales. De ello, se derivan dos líneas entendidas como:
-
El diseño como factor tecnológico para la innovación
-
Diseño, innovación y desarrollo de envases y
embalajes sostenibles
2. Grupo de Investigación Diseño Socio- Cultural
Este grupo es el
más antiguo del departamento, llevando 15 años de investigación. También se
encuentra vinculado con Colciencias y su
principal objetivo es conocer y resolver diferentes problemas dónde el diseño
se convierta en un factor de transformación socio cultural de una manera
responsable, reconociendo las diferentes realidades económicas, culturales y
productivas de la comunidad con que se trabaja. Actualmente la línea
consolidada en este grupo es “El diseño como factor de transformación socio cultural”
y se trabaja para concretar 3 líneas de investigación actualmente
3. Grupo de Investigación en Gestión de Diseño
Es el grupo más
joven del departamento de diseño, el cual comienza desde el año 2005. Este
grupo de investigación está ligado con Colciencias y se encuentra en la
categoría D. Se busca, conocer y resolver la problemática de la inserción del
Diseño en las empresas locales o regionales.
A través de ello, se
percibe la preocupación y la apuesta del Diseño Javeriano en el contexto que se
mueve, es decir los entornos productivos, comunidades y hace una fuerte apuesta
a la innovación. La conexión directa claramente es el Diseño Industrial pero
también así mismo la preocupación por los contextos inmediatos y buscando a
través de organismos de investigación colombianos como Colciencias, para poder
impulsar estas líneas y lograr la materialización de los proyectos como ocurre
con el proyecto “Diseño Participativo
como estrategia de competitividad en la Cestería de la Comunidad Artesanal del
Valle de Tenza” o también diferentes
publicaciones, conferencias, congresos entre otras, dónde se muestra la
apropiación del conocimiento adquirido a lo largo de los proyectos, pero a su
vez se refleja el crecimiento de las líneas de investigación y los grupos en un
tiempo relativamente corto, dónde se han podido vincular diferentes profesores
de la universidad con diferentes especializaciones, lo que permite una gran
variedad y visión hacia las diferentes líneas y proyectos establecidos dentro
de los mismos grupos.
2. Explore el proyecto: Diseño
Participativo como estrategia de competitividad en la Cestería de la Comunidad
Artesanal del Valle de Tenza.
¿Cuáles son los argumentos que le permiten o no
identificarla como investigación cualitativa?
La identifico como
un proyecto dónde la investigación cualitativa permitió y mostró los resultados
necesarios, ya que fue un trabajo dónde se complementaban diferentes
habilidades, saberes y conocimiento a
través de un método de investigación participativa, dónde a través de la
realización de talleres con diferentes objetivos, relatos, tradiciones entre
otros, permitió que tanto diseñadores de la Javeriana en el proceso de
observación y recopilación de datos cualitativos y artesanos del valle de Tenza
tuvieran herramientas suficientes para comenzar con un proceso de diseño dónde al
encontrar los puntos medios para potencializar su trabajo y dónde sus relatos,
talleres, comenzaban a cobrar sentido al materializar todo ello en productos y
en una red productiva dónde se articula el diseño, se percibe diseño y también
se contempla una significación y valores culturales de la región.
Fotografías tomadas de http://puj-portal.javeriana.edu.co/portal/page/portal/Facultad%20de%20Arquitectura%20y%20Diseno/dpto_dis_presentacion/dpto_dis_socio_cultural/dpto_dis_socio_cultural_tenza
3. Realice la lectura del artículo:
Campos de poder artesanales en la comunidad Kamsá de Sibundoy, Putumayo,
Colombia. Del trueque a las tendencias de moda Autor Barrera Jurado, Gloria
Stella (la encuentra entrando por el catálogo Biblos, en URL).
¿Qué deduce de la Investigación cualitativa y de la participación
de los diseñadores en la investigación?
Este proyecto, parte la región del Putumayo,
dónde la comunidad Kamsá vive en el Valle de Sibundoy. El relato de la D.I.
Gloria Stella Barrera Jurado es una travesía dónde se narra a través de la
historia las influencias externas sobre esta comunidad, sus costumbres, y las
maneras que una comunidad comienza a sobrevivir al mundo moderno y comienza a
adaptarse y a encontrar un equilibrio entre lo moderno y sus tradiciones.
El relato es propio de la investigación del
pueblo Kamsá los cuales realizan un proceso de co – creación de manera activa y
la información del texto es recogida a través de conversatorios, seminarios,
talleres de diseño, entrevistas en profundidad, entre otros dónde el proceso de
observación por parte de Gloria y los relatos orales se convierten en
conocimiento e información que permiten deducir el poder y el carácter de la
investigación cualitativa.
El poder del diseño, es convertirse en un
punto medio, que era lo que buscaba esta región, ya que sus influencias
españolas en tiempos de la colonia y el cuerpo de paz por parte del gobierno
estadounidense, comienza a verse la depreciación de las tradiciones y
significados de esta comunidad. Ante ello, se evidencia que los objetos
artesanales tejidos se rompían con mucha facilidad y se perdía el atractivo geométrico
que estos poseían por diseños naturalistas y letras o las problemáticas que
tenía la talla en madera, por la dureza del material, el uso de esmaltes entre
otros y comienza un trabajo paulatino dónde comienza a verse la reconstrucción
de la tradición material como sus platos, vasos, keros entre otros con otras
técnicas que tampoco sacrificaran la flora en este entorno.
Se comienza una apropiación de la identidad
también, con la tintura de telas de manera natural por el conocimiento brindado
por las “mamitas” y también el retorno de símbolos tradicionales para la
comunidad. Es claro, que este proyecto de diseño es difícil de hacer, ya que al
ser personas externas a la comunidad, la comunicación se tornaba diferente o la
manera industrial en la que piensa un diseñador imposibilita a veces los reales
objetivos que busca la comunidad o inclusive el cómo los diferentes cambios administrativos
de organizaciones que apoyan al proyecto como Artesanías de Colombia,
imposibilita llegar al propósito en principio.
Tras un proceso de reestructuración y una
devaluación de la comunidad como una marca, comienza el trabajo y la transición
de la comunidad para asociarse comercialmente, pero a su vez vender lo que son
ellos como cultura, su tradición y su identidad en cada uno de los productos
elaborados.
Fotografía tomada del texto Campos de poder artesanales en la comunidad Kamsá de Sibundoy, Putumayo,
Colombia. Del trueque a las tendencias de moda
